brin – Water Sign (sound as language)

Che bella etichetta che è sound as language, e che bello che è Water Sign di Brin. A tratti sembra quasi un disco realizzato da un’Intelligenza Artificiale a cui è stato chiesto di fare un disco free-jazz con glitch e altre diavolerie elettroniche. Anzi, i primissimi secondi di “Water Sign” sembra proprio di sentire un quartetto jazz che attacca un’improvvisazione, ma subito intervengono i primi glitch e i primi nano-sample che saranno la cifra del disco. O almeno della prima parte del disco, dove Colin Blanton continua le sperimentazioni sui samples a cascata che aveva iniziato su Loose Leaf e Homescreen Glow per Leaving Records, e continua anche la sua ibridazione tra techno sample-based, jazz elettronico e world music che aveva toccato insieme a Josiah Steinbrick su Bliss Place giusto un paio di mesi fa e quella tra techno, ambient e drone che aveva esplorato sull’Ep uscito per la cached media di Matthew Sage Futurangelics, in collaborazione con Intel e la sempre più eccitante More Eaze. 
Nella musica di Brin confluiscono così diverse culture dell’ibridazione: da una parte sembra trattarsi di ricreare un free-jazz algido e quasi chirurgico in un ambiente elettronico scaldato da glitch, errori che rendono le macchine più umane (“Piscean Tumble,” “Inland”), dall’altra parte si tratta invece di dilatare quei glitch e metterli al servizio di un’ambient drone che stia a un passo dall’oscurità (“Body Temp Infinite,” “Pure Skulls, “Necklace”).
Water Sign è un tuffo in acque che all’inizio sono fredde e frenetiche, piene di correnti e di luce che filtra dall’alto, e piano piano si fanno più profonde ma anche più calde, quasi rassicuranti.  

What a beautiful label is sound as language, and what a  beautiful album  is Brin’s Water Sign. At times it almost seems like an album made by an Artificial Intelligence who has been asked to realize some free-jazz out of glitches and other electronic gimmickies. Indeed, it almost seems to hear a jazz quartet starting a jam in the very first seconds of “Water Sign,” but immediately  intervene the first glitches and the first nano-samples that will be the core of the album. Or at least the first part of the record, where Colin Blanton continues the experiments on samples he started on Loose Leaf and Homescreen Glow for Leaving Records, and also continues his hybridization of sample-based techno, electronic jazz and world music that he had touched with Josiah Steinbrick on Bliss Place just a couple of months ago, as well as the mixture between techno, ambient and drone that he had explored on the EP Futurangelics released for Matthew Sage’s cached media, in collaboration with Dntel and the ever more exciting More Eaze.
In Brin’s music converge different cultures: on the one hand it seems to be a question of recreating an algid and almost surgical free-jazz in an electronic environment humanized by glitches (“Piscean Tumble,” “Inland “), on the other hand it is a question of dilate those glitches and putting them at the service of an ambient drone that is one step away from broodiiness and darkness (“Body Temp Infinite,” Pure Skulls, “Necklace”).
Water Sign is a dip in sea waters that at first are cold and agitated, full of currents and light that filters from above, and slowly become deeper and warmer, almost reassuring.